红红的对联，红红的日子
对联，又称春联、对偶、对子、楹联等，是一种对偶文学。有历史记载，对联最早出现在我国的三国时期，这从在明洪武年间出土的一副铁十字架（上铸有三国时代孙权赤乌年号）上面有一副精美的对联四海庆安澜，铁柱宝光留十字；万民怀大泽，金炉香篆蔼千秋。，得到佐证。对联是中文语言的独特的艺术形式，它是我国传统文化的瑰宝。2005年，国务院把对联习俗列为第一批国家非物质文化遗产名录。
下面就谈谈对联该知道的一些知识：
一、对仗的概念
说到对联，首先就得谈谈对仗了。
所谓对仗，就是把同类的概念或对立的概念并列起来。对仗可以句中自对，又可以两句相对。例如团结紧张，严肃活泼，团结与紧张，严肃与活泼形成句中自对。而团结紧张、严肃活泼是两句相对。一般讲对仗，指的是两句相对，上句叫出句，下句叫对句。
1、对仗的种类
（1）工对
凡同类的词相对的对仗，叫做工对。即名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词。仍以团结紧张、严肃活泼为例：团结、严肃都是名词相对，紧张、活泼都是动词相对。又比如抗美援朝、保家卫国，这里美与朝都是专有名词，而且都是简称，所以是工对；家与国都是人的集体，所以也是工对。保家卫国对抗美援朝也算工对。又如杜甫《绝句》两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东 吴万里船，对仗相当工整。诗中的两个对一行（数量结构对数量结构）， 黄鹂对白鹭（禽类名词相对)、翠对青（颜色名词相对)、千对万 (数词相对）都是同类词为对，非常工整。
名词还分为若干小类，同一小类的词相对，更是工对。有些名词虽不同小类，但是在语言中经常平列，如诗酒、天地、花鸟等，也算工对。反义词也算工对。例如李白《塞下曲》的晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍，就是工对。
句中自对而又两句相对，算是工对。像杜甫诗中的国破山河在，城春草木深，山与河是地理，草与木是植物，对得已经工整了，于是地理对植物也算工整了。
在一个对联中，只要多数字对得工整，就是工对。例如毛主席《送瘟神》（其二）：红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。天连五岭银锄落，地动三河铁臂摇。红对青，着意对随心，翻作对化为，天连对地动，五岭对三河，银对铁，落对摇，都非常工整；而雨对山，浪对桥，锄对臂，名词对名词，也还是工整的。
超过了这个限度，那不是工整，而是纤巧。一般地说，宋诗的对仗比唐诗纤巧；但是，宋诗的艺术水平反而比较低。
同义词相对，似工而实拙。一副对联中，出句与对句完全同义（或基本上同义），即同句或上下句同时出现词义相似、相近、雷同，也就是意思重复的字、词，叫做合掌。
《文心雕龙》说：反对为优，正对为劣。同义词比一般正对自然更劣。像杜甫《客至》：花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开，缘与为就是同义词。因为它们是虚词（介词），不是实词，所以不算缺点。再说，在一首诗中，偶然用一对同义词也不要紧，多用就不妥当了。
一副对联，必须上下句的词语异义相配，才算合格。在作联时，有人误认词类相对，以为上下联意思相同才是对仗工稳，其实这是犯了合掌的毛病。一副对联不管长短，字数总是有限的，若在有限的空间里重复一件事，还有什么意思？所以，合掌是对联的第一大忌。比如：五湖传喜讯，四海送佳音这副对联，五湖与四海同指广阔的地域，传与送意思相似，喜讯与佳音更是同义词。这样的对联即便是其它方面再怎么好，读起来也让人觉得没意义了。
（2）宽对
宽对与工对是相对的概念。宽对是一种不很工整的对仗，一般只要句型相同、 词的词性相同，即可构成对仗。这样的对仗，一般称之为宽对。如黄鲁直《答龙 门秀才见寄》诗第二联明月清风非俗物，轻裘肥马谢儿曹便是宽对。
形式服从于内容，人们不应该为了追求工对而损害了思想内容。在实用对联中，采用宽对较多，而工对则往往因为对仗的要求太严，束缚了人们的思维，有因文害意之嫌，故而很少应用。
宽对和工对之间有邻对，即邻近的事类相对。例如天文对时令，地理对宫室，颜色对方位，同义词对连绵字，等等。王维《使至塞上》：征蓬出汉塞，归雁入胡天，以天对塞是天文对地理；陈子昂《春夜别友人》：离堂思琴瑟，别路绕山川，以路对堂是地理对宫室。这类情况是很多的。
稍为更宽一点，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词等，这是最普通的情况。
（3）借对
一个词有两个意义，对中用的是甲义，但是同时借用它的乙义来与另一词相为对仗，这叫借对。例如杜甫《巫峡敝庐奉赠侍御四舅》行李淹吾舅，诛茅问老翁，行李的李并不是桃李的李，但是诗人借用桃李的李的意义来与茅字作对仗。又如杜甫《曲江》酒债寻常行处有，人生七十古来稀，古代八尺为寻，两寻为常，所以借来对数目字七十。
有时候，不是借意义，而是借声音。借音多见于颜色对，如借篮为蓝，借皇为黄，借沧为苍，借珠为朱，借清为青等。杜甫《恨别》：思家步月清宵立，忆弟看云白日眠，以清对白，又《赴青城县出成都寄陶王二少尹》：东郭沧江合，西山白雪高，以沧对白，就是这种情况。
（4）流水对
对仗，一般是平行的两句话，它们各有独立性。但是，也有一种对仗是一句话分成两句话，其实十个字或十四个字只是一个整体，出句独立起来没有意义，至少是意义不全，这叫流水对。比如：
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。（杜甫）
人怜巧语情虽重，鸟忆高飞意不同。（白居易）
塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。（陆游）
总之，对仗在运用上，艺术修养高的人常常能够成功地运用工整的对仗，来做到更好地表现思想内容，而不是损害思想内容。遇必要时，也能够摆脱对仗的束缚来充分表现自己的意境。无原则地追求对仗的纤巧，那就有古板食而不化之嫌了。
灯笼、对联更增添了节日的喜庆
二、对仗在对联中应用的规则
对仗是一种修辞手段，它是作用是形成整齐的美。汉语的特点特别适宜于对仗，因为汉语单音词较多，即使是复音词，其中词素也有相当的独立性，容易造成对仗。对仗文字长短不一，短的仅一、两个字；长的可达几百字。对仗形式形式多样，但不管何类对仗联，使用何种形式，都必须遵行如下规则：
（1）字数相等，断句一致、节奏相应
所谓字数相等，即除有意空出某字的位置以达到某种效果外，出句和对句字数必须相同，不多不少；所谓断句一致是指，长联中上下联各分句字数分别相等。有一种特殊情况，即上下联故意字数不等，如民国时某人讽袁世凯一联：袁世凯千古；中国人民万岁。上联‘袁世凯’三个字和下联‘中国人民’四个字是对不起的，意思是袁世凯对不起中国人民。所谓节奏一致，就是上下联停顿的地方必需一致。如：莫放 春秋 佳日过；最难 风雨 故人来。这是一副七字短联，上下联节奏完全相同，都是二——二——三。比较长的对联，节奏也必须相应。
（2）结构相称
所谓结构相称，指上下联语句的语法结构（或者说其词组和句式之结构）应当尽可能相同，也即主谓结构对主谓结构、动宾结构对动宾结构、偏正结构对偏正结构、并列结构对并列结构，等等。如李白题湖南岳阳楼联：水天一色；风月无边。
此联上下联皆为主谓结构。其中，水天对风月皆为并列结构，一色对无边皆为偏正结构。但在词性相当的情况下，有些较为近似或较为特殊的句式结构，其要求可以适当放宽。
（3）要内容相关，上下衔接
出句和对句的含义必须相互衔接，两句不相关联的句子随便组合在一起不能成为对仗，但又不能重复。对联者，就是既对又联也。上面说到的字数相等，断句一致、节奏相应、结构相称和平仄相谐（后面要讲到）都是对，还差一个联。联就是要内容相关。一副对联的上下联之间，内容应当相关，如果上下联各写一个不相关的事物，两者不能照映、贯通、呼应，则不能算一副合格的对联，甚至不能算作对联。
对联中允许出现叠字或重字，叠字与重字是对仗中常用的修辞手法，只是在重叠时要注意出句和对句相一致。如联：风声雨声读书声，声声入耳；家事国事天下事，事事关心。
但对联中应尽量避免异位重字和同位重字。所谓异位重字，就是同一个字出现在上下联不同的位置。所谓同位重字，就是以同一个字在出句和对句同一个位置相对，例如昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏，出句第二字和对句第二字都是我字，那就是同一位置上的重复了。又如：百鸟鸣春歌盛世，一龙降世兆丰年。
两个世字不在同一个位置上，犯异位重字。不过，有些虚词的同位重字是允许的，如杭州西湖葛岭联：桃花流水之曲，绿荫芳草之间。出句和对句之字同位重复，但因为是虚字，所以是可以的。不过，有一种比较特殊的异位互重格式是允许的（称为换位格），如联：一人千古，千古一人。
（4）出句和对句的平仄是相对立的，要平仄相合，音调和谐。
传统习惯是仄起平落，即上联末句尾字用仄声，下联末句尾字用平声。
例如下面一副对子：墙上芦苇，头重脚轻根底浅；山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空。
这里上联（出句）的字和下联（对句）的字不相重复，而它们的平仄则是相对立的：
仄仄平平，仄仄平平平仄仄；平平仄仄，平平仄仄仄平平。
就修辞方面说，这副对子也是对得很工整的。墙上是名词带方位词，所对的山间也是名词带方位词。根底是名词带方位词，所对的腹中也是名词带方位词。头对嘴，脚对皮，都是名词对名词。重对尖，轻对厚，都是形容词对形容词。头重对脚轻，嘴尖对皮厚，都是句中自对。这样句中自对而又两句相对，更显得特别工整了。
对联的平仄规律，与诗基本相同，一般套用律诗的 一三五不论，二四六分明的基本法则。
如何断定对联的上下联呢？除从联文的内容中去辨别，更为重要的是从联文字尾的平仄声去判定。对联严格规定上联末字用仄声，下联末字用平声。后人称这种规则为仄起平落。必须注意的是：古代汉语和现代汉语的四声有些不同。自从推广汉语拼音化，和以北京语音为全国通用语言以后，同一汉字的平仄发生了变化。
什么是平仄，按普通话的平仄归类，阴平、阳平为平，上声、去声为仄。古四声中，平声为平，上、去、入声为仄。平仄相谐包括两个方面：
①上下联平仄相反。一般不要求字字相反，但应注意：上下联尾字（联脚）平仄应相反，并且上联为仄，下联为平； 词组末字或者节奏点上的字应平仄相反；长联中上下联每个分句的尾字（句脚）应平仄相反。
②上下联各自句内平仄交替。当代联家余德泉等总结了一套马蹄韵规则。简单说就是平平仄仄平平仄仄这样一直下去，犹如马蹄的节奏。
对联的知识还有很多，但作为一个不是研究诗词格律的普通对联爱好者，了解了上述内容，写出比较合乎规范的对联是没有太大问题的。本文旨在为广大对联爱好者的征联对对的热情，加一把火，让大家参与热情更高，写出更多更好的对联来。
爱好对联，后继有人
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