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蜿蜒卷草，俯仰生姿。
自古以来，草在中国传统文化中都有着一定的象征地位和艺术地位，尤其是草在风中摇曳婀娜的模样被历代文人墨客争相绘画，笔墨挥洒间，在展现出令人赞叹的美的同时又别有一番潇洒倔强的风骨。
草的这种独特美被工匠看中，因此产生了卷草纹，成为日常生活中的又一大装饰素材。
卷草纹是中国传统图案之一，多取忍冬、荷花、兰花、牡丹等花草，经处理后作S形波状曲线排列，构成二方连续图案，花草造型多曲卷圆润，通称卷草纹，因盛行于唐代所以又名唐草纹。
汉代图案中已有卷草纹。南北朝时期，卷草纹大量运用于碑刻边饰，风格简练朴实，节奏感强，在波状组织中以单片花叶、双片花叶或三片花叶对称排列在主干两侧，形成连续流畅的带状花纹。
敦煌莫高窟的北朝壁画中多绘有卷草纹，其素材多取忍冬，也有说卷草纹是由佛教艺术传入中土。
唐代卷草纹广泛流行，多取牡丹的枝叶，采用曲卷多变的线条，花朵繁复华丽，层次丰富；叶片曲卷，富有弹性；叶脉旋转翻滚，富有动感。总体结构舒展而流畅，饱满而华丽，生机勃勃，反映了唐代工艺美术富丽华美的风格，并成为后世卷草纹的范模。
唐代以后,唐草纹传承不断，素材除忍冬、牡丹以外,又有石榴、荷花、菊花、兰花等。
明代中期重视以荷花为主体的唐草纹，后由荷花图案演变为串枝花图案，并广泛运用在织锦上。
明清两代的唐草纹风格趋向繁缛、纤弱，失去了唐代的生气，但仍然是重要的传统图案。目前，唐草纹多见于建筑装饰及染织、家具、陶瓷等装饰。
卷草纹的生生不息，一定程度上与它符合中国传统文化中道教的有无相生、长短相形的规律，表达了与自然和谐共生的关系有关。
同时它与佛教的文化息息相关，兼备祥云流转自如的气韵和佛教中轮回的象征。
不仅如此卷草纹的意义也与花形有关，具有花形附带的吉祥寓意，但不可否认卷草本身的造型也具备其独特的文化寓意。
总体上来看，卷草纹S形的造型富有流动感，灵动自如， 虚实相生，而它的无限重复与连续表达了生生不息的生长之气。
卷草纹的结构中,通常多用S形的曲线为基本图形，作为卷草的主草叶。而与其相连接的植物枝叶、花果都是用分布在主茎两侧，以C形曲线的形式出现。
在卷草纹图样中，主茎两侧的图案构成了曲线中的平衡，同时它们重复却不连续的特点，加强了卷草纹装饰的韵律感。
卷草纹如今也是新中式家具的设计元素之一，懿和橼木业的浪淘沙沙发组合就运用了这一元素。
浪淘沙沙发组合属于尔雅系列家具，用黑檀木制成，扶手处有着大浪淘沙般的拐字纹图，拐字纹又称拐字龙纹，起源于草龙纹，实质是龙纹的一种，是变体的龙纹。高度简化的龙头，龙身为回字纹与卷草纹的结合体。
线条横竖分明的回纹与弯曲翻转的卷草纹巧妙地结合在一起，使拐子纹增添了几分柔和，避免了线条呆板僵硬。
浪淘沙系列双人位中设有棋盘，在两旁波浪回字纹扶手的衬托下，此时与友人对弈令人不禁产生一种大江东去的豪迈感。
不知这样一个运用了线条柔和的卷草纹设计的沙发，有没有令你们心动呢？
编辑、排版丨小纯良
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