下岗潮是谁主张的（九十年代下岗潮的罪恶）

在很长一段时间内，我国对于产业工人实行终身聘用制。但随着改革开放市场，20世纪九十年代，中国国企掀起了规模宏大的国企改革浪潮，在全国范围内特别是东北地区，更是掀起了一场声势浩大的下岗潮，这使得许多人的命运在一夜之间被改写。下岗工人由此诞生，这些人物的命运展现在时代的滚滚洪流下，个人的得失、无奈、挣扎和社会的变革、发展、阵痛，都对这段历史做出了各自的解读。经济的发展，以及国家产业结构的调整，许多国有企业面临连年亏损。

对于下岗工人的人生来说，工厂一直是故事发生的主场地，仿佛工厂才是有生命的主体，发生在工厂里的故事和工厂中的人都是为了证明工厂的存在与生命。破败的工厂和宿舍、摇摇欲坠的牌匾、荒草杂生的河道、废弃的钢材、人烟稀少的饭店、挤满下岗人员的小台球厅，以及火车、铁路和烟囱，是这些描述下岗工人最常出现的景物。

电影《钢的琴》中这样描述，昔日的技术骨干工人们想要为孩子制造一架钢琴，将电影故事发展推向高潮。陈桂林向工友借钱时一无所获，邀请工友帮忙制作钢琴时工友们却纷纷放下手上的工作积极响应，在KTV高唱《怀念战友》缅怀青春。实际上他们不仅是在缅怀自己的青春，也是在缅怀钢厂的辉煌，乃至东北工业重镇的辉煌，那是他们一生的骄傲。他们从工厂的废料中裁取钢材，阅读苏联留下的书籍自行绘制图纸，制作一家钢琴成为了大家的执念。每个人都在这个过程中找到了昔日工厂辉煌时的干劲和激情岁月，在制作钢琴的过程中一改迷茫失落的状态，神采奕奕仿佛在完成一项神圣的使命，证明自己的价值。

烟囱也是《钢的琴》中一个重要的意向，镜头从多个角度描绘了钢厂的烟囱。烟囱是工厂开工的象征，象征着东北工业基地的繁荣。虽然大批工人下岗，但他们心理总抱有一丝希望，希望有一天工厂重新机器轰鸣，自己也能回到工厂上班，恢复往日的生活。所以每当陈桂林陷入迷茫时，镜头总会将他与巨大的烟囱共置一处，凸显下岗工人的无助和落寞，以及他对工厂既眷恋又怨恨的复杂心理。直至钢厂的烟囱被拆除，陈桂林和工友才意识到曾经的时代终于一去不复返了。在影片的结尾，钢琴确实造了出来，但却是一架无法发声的琴，它只是具备钢琴的外观和结构。陈桂林和工友们以一支乐队的形式完成了一场酣畅淋漓的演出，每人个人都竭力尽欢。陈桂林也放弃了对女儿抚养权的争抢，希望女儿跟着前妻获得更好的教育。无论是烟囱、这架钢琴还是乐队最后的演出，都象征着时代的终结。

雪也经常象征着即将发生的重大转折，《钢的琴》中陈桂林偷窃被捕，在想象中出现了自己在大雪中弹琴的景象，暗示着他此时的心理状态已经发生了变化。他正是至此之后才萌生出自己打造钢琴的想法，将影片带入第一个小高潮。《暴雪将至》从影片名称来看便是以暴雪代指影片的核心内容，实际上全篇却从未出现暴雪。雪出现在余国伟会议自己得奖的场景中，他在台上发表获奖感言的时候，由于机器故障棉花从天而降，像下了一场大雪。此处的表现手法非常别致，湖南衡阳是南方地区，冬季多为雨雪，很少出现颗粒分明的絮状雪，而棉花的状态则更像东北的雪。棉花是工厂的产品，在余国伟获奖的时候从天而降，对于视工厂为家的余国伟来说，棉花比雪更有意义。这里的雪也可以视为洗清罪恶，往事烟消云散的意味。并且在某种程度上，将湖南国企改革下的下岗工人与东北进行了巧妙的连接，体现出在全国范围内的下岗潮影响之广，将数以万计下岗工人和家庭置于寒冬。

较之在其他重工业基地同样出现的钢铁、烟囱和厂房，苏联情结是东北所独有的特质。当时的人们以学习苏联为风潮，即使在后来中苏关系恶化，苏联专家撤走的情况下，许多技术和苏联的机器还在继续运用，所以东北工人有很深的苏联情结。陈桂林下岗后与工友组成乐队演奏的是苏联歌曲，制造钢琴时使用的也是苏联书籍，说明他们对苏联的文化和技术很是了解。但是，苏联于1992年解体，影片用苏联意向象征着国企改革下下岗工人的命运是同样地失去价值，被时代抛弃，成为历史。