一、叠词

叠词，指同字相叠的词。从关关雎鸠开始，叠词在历代诗歌作品中广泛使用，有些诗词名句因叠词而出彩，如《古诗十九首》中的迢迢牵牛星，皎皎河汉女。纤纤擢素手，札札弄机杼，王维名句漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂，杜甫名句穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞；李清照《声声慢》(寻寻觅觅)开头连下十四个叠字，更是备受称赏。楹联用叠词更进一步，有全联用叠词的，如民国时期著名联家黄文中先生题杭州西湖天下景亭联：

水水山山，处处明明秀秀；

晴晴雨雨，时时好好奇奇。

上联用袁枚《过桐江作》明秀渐多奇险少，分明山色近杭州诗意，下联典出苏轼名篇《饮湖上初晴后雨》水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇，联意切景，语态自然，成为名联。有人推测此联或脱胎于西湖花神庙联：

翠翠红红，处处莺莺燕燕；

风风雨雨，年年暮暮朝朝。

如果黄文中是受此联启发，也可以说是青出于蓝，更胜一筹。

苏州网师园有一联，似从此化出：

风风雨雨，暖暖寒寒，处处寻寻觅觅；

燕燕莺莺，花花叶叶，卿卿暮暮朝朝。

民国初年有人撰联讽刺军阀混战的情景：

南南北北，文文武武，斗斗争争，时时杀杀砍砍，搜搜刮刮，看看干干净净；

户户家家，女女男男，孤孤寡寡，处处惊惊慌慌，哭哭啼啼，真真惨惨凄凄。

连用28个叠词，令人如见其景、如闻其声，具有很强的表现力。

也有部分用叠词的，如奉化休休亭联：

行行行，行行且止；

坐坐坐，坐坐何妨。

上联上句叠三行字，写出行人一路奔波不息的辛劳；下句的行行且止看上去似乎口语，其实用《后汉书》语：行行且止，避骢马御史。下联上句叠三坐字，宛然主人热情劝客的口吻。

当然楹联也可以和律诗一样只用一组叠词，如成都望江楼门联：

一水绕当门，滚滚浪分岷岭雪；

双扉开对郭，熙熙人乐锦楼春。

前面说过楹联在句中自对方面有进一步的拓展，这也体现在叠词的使用上，如康有为题开封龙亭联：

中天台观高寒，但见白日悠悠，黄河滚滚；

东京梦华销尽，徒叹城郭犹是，人民已非。

上联用悠悠、滚滚这一组叠词自对，但下联相应位置并不用叠词，这在律诗中是不会出现的。

二、双声、叠韵

双声，指声母相同的字组成的词；叠韵，指韵母相同的字组成的词。汉语里有大量双声词和叠韵词，具有一种音韵美。使用双声、叠韵来增强音乐感，是诗词创作中的常用手法。如李商隐《春雨》颈联：远路应悲春晼晚，残宵犹得梦依稀。晼晚、依稀就是叠韵词相对。

楹联中同样有使用双声、叠韵的。如湖北武昌东湖可竹轩联：

皓月凝辉，竹影婆娑留画意；

明湖摇翠，桨声欸乃壮诗情。

婆娑、欸乃均为叠韵词。

九江白居易祠联：

枫叶四弦秋，枨触天涯迁谪恨；

浔阳千尺水，勾留江上别离情。

枨触双声，勾留叠韵。

史可法自题联：

涧雪压多松偃蹇；

岩泉滴久石玲珑。

偃蹇叠韵，玲珑双声。

在词语这个层面上，楹联使用双声、叠韵，和律诗相比并没有特别之处。不过楹联将同韵部字从词语扩展到整个句子，产生一种新的巧对形式。最著名的是相传为明代文人徐希对太守的这副楹联：

屋北鹿独宿；

溪西鸡齐啼。

在平水韵里，上联五字均为入声，其中屋鹿独宿四字属一屋韵，北属十三职韵。中古入声收尾分k、t、p三个清塞音，一屋韵和十三职韵均以k音收尾，也可视为同一个韵部。下联五字均属上平声八齐韵。

与此相类似的，还有连续使用同音或音近字组成的词语，如：

鸡饥盗稻童筒打；

鼠暑凉梁客咳惊。

三、双关

双关是在语义上做文章，利用一词多义，在联中构建表里两层意思。上面介绍的谐音，其实也是一种双关，称为谐音双关。谐音双关是利用同音或近音字制造双关义，这里说的双关则是利用同一个词的不同义项制造双关义。

有的双关联，把词语的双关义贯通全句，两层意思都自然顺畅，符合逻辑。如从郑燮手迹中见到的这副联：

未出土时先有节；

及凌云处尚虚心。

这是从宋代诗人徐庭筠七律《咏竹》颔联未出土时先有节，便凌云去也无心化出的，有节既指竹笋之节，又可指人的气节；虚心既指竹子中空，又指人的谦虚美德。两层意思均圆通无碍。

又如清代光绪年间嘲讽李鸿章和翁同龢的一副双关联：

宰相合肥天下瘦；

司农常熟世间荒。

李鸿章是安徽合肥人，当时地位相当于宰相；翁同龢是江苏常熟人，时任户部尚书，相当于古代的大司农。合肥、常熟，既指地名，又可理解为应该肥胖、经常丰收，两层意思也都讲得通。

另一类双关联，其双关义仅停留在词语层面，并未贯通全句。如：

昨夜敲棋寻子路；

今朝对镜见颜回。

子路作棋子的路数解，颜回作容颜恢复解，句意是通顺的。这两个词又都有另一义项，即孔子学生的名字。但从句意讲，昨夜敲着棋子寻找孔子学生子路，岂非梦中访古；今早照镜见到孔子学生颜回，那真是白日见鬼了。流传甚广的细羽家禽砖后死；粗毛野兽石先生、眼前一簇园林，谁家庄子；壁上几行文字，哪个汉书等双关联，均属此类。